José

关于真人秀节目分析的论文提纲（题目待定）

1、真人秀节目的发展
20世纪50年代美国的<Candid Camera>（偷拍）(1953),前身是1947年创办的广播节目<Candid Microphone>（窃听），这些节目被认为是真人秀节目的雏形。
附Candid Camera介绍（待翻译）
Allen Funt got wise to the power of comedic humiliation in the Army. He was known to secretly tape record his fellow servicemen's complaints about the state of things and then broadcast the recordings on the Armed Forces Radio. Stunts like those led to his national radio show, called Candid Microphone, which debuted in 1948 and peppered radio waves time and again for thirty years. That radio show led to a TV show that after over 50 years continues on the PAX network, hosted by Peter Funt (Allen's son) and co-hosted by Dina Eastwood (wife of Clint Eastwood).
-The first "reality" show.
-The longest-running comedy show on TV.
-The current version of the theme song (beginning in Nov. 1999) is sung by Little Richard.
（资料来源：http://www.tv.com/candid-camera/show/8778/summary.html）

第一个真人秀节目：PBS的《美国家庭》（An American Family 1973）
（资料来源：http://instructors.cwrl.utexas.edu/freeman/?q=ASPage2）

2、传播的定义。大众传播时代传播概念，不是一种单向性行为，而是一种相互性行为，即传播者和受众。（传播学认为，传播是一种相互性的行为，单向性的传播只能导致传播的失败或者形成半传播。）（注意麦克卢汉关于媒介是人类的延伸的观点与真人秀节目的联系。）

3、真人秀节目风靡全球的原因分析

一、社会根源。西方的电视商业化程度高，在商业和资本逻辑的强大支配下，诞生于商业社会发达的西方资本主义国家具有一定的合理性。西方的主流文化本来就是一种商业性的娱乐文化，电视为大众文化提供着源源不断的文本，同时也是这种商业文化娱乐化的一个载体。

二、受众的接近性心理。“真人秀”节目以普通人为主角，从普通人的角度来展现节目，从一定程度上说拉近了与平民之间的距离，从而能够唤起人们的心理认同感，受众常常因为参赛者的年龄、性别、职业等因素产生一种“想象共同体”的共鸣，从而把自己的某些愿望、意愿或者欲望移植到选手身上。

三、对真实的渴望，人本性中对于隐私的窥探欲望。“真人秀”节目真实与虚拟的重构，打破了对于以往电视节目呆板严肃虚拟的界限，是一种“相对的真实”，受众在节目中很容易体验到对于真实的追求的满足感，同时又可以把这种“相对的真实”当成是一场游戏来看。纪录片式的拍摄手法。

四、对于人自我的好奇心理，尤其是对于人性阴暗面的展现。真人秀节目的一般模式为选手的比赛场面+选手间相互的评价或者评为对于选手的评价，这些评价有时候是恶语相向，但这正是真人秀节目能够吸引受众的一个制胜法宝，受众可以完全站在一个旁观者的角度来审视选手间的相互谩骂、攻击、竞争等，而这种赤裸裸的评价正是受众想看的。

五、博采心理（到图书馆查查“心理学”）。对于巨额奖金的刺激，投机心理和“一夜暴富”“一夜成名”的心理。心理学家马斯洛认为，人的需求是可以唤醒的，每个人都有可能处于一种尚未得到满足的紧张状态（或称不舒适状态），这种状态能促使他去想办法解决其不满足的问题。马斯洛把人的需求从低到高分成五个层次，它们是生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。根据马斯洛的需求层次论，参赛选手对这种“一夜成名”的投机心理需求出于两个原因：一是为了成名从而替代日常的繁琐无味的活动；二是把自我实现和成为焦点（或者巨额的奖金）看作是权力或者虚拟的权力的象征，但归根到底，选手对成名的需求实际上隐含了对情感、社交、自我实现等较高层次需求方面得到满足。

六、从制作者的角度来看，制作真人秀节目的成本要大大低于其他类型的节目。（具体数据待查）

4、模式
北欧模式----美国模式----日韩模式----港台模式----大陆模式
“真人秀”节目产生于北欧是有一定社会根源的，北欧冬日漫长，昼短夜长，人们习惯待在家里看电视，因此在北欧，电视产业相当发达，真人秀节目作为现在电视节目娱乐化的一个总体趋势，与西方的商业娱乐文化有一定联系。产生于北欧的真人秀节目，被传媒巨国美国所拷贝，使得节目更加具有娱乐性和商业性，而被日韩所拷贝这使得节目被“东方化”，之后被港台所拷贝使得节目被“中国化”，之后才传入大陆，使之“本土化”。因此，从时间上来看，一个好的真人秀节目，从创立到传入中国并被中国受众所接受的最短时间需要2年。

5、真人秀节目的特点
纪录片式的真实性、电影电视剧的戏剧性和矛盾性、竞技类节目的残酷性和淘汰性

6、找一个真人秀节目作为分析对象。（CBS的<The Amazing Race>）
一、目标受众（待考察）
二、对于参赛选手的形象分析。1、形象好；2、要有代表性，代表某一阶层；3、要有戏剧冲突的潜在推动性。从而使得受众在这个传播过程中产生一种自我的认同感，把自己的欲望、想象等移植到选手身上，从而完成传播的相互性。
三、传播学中关于赫尔塔·赫佐格提出了“使用与满足理论”的分析。从受众角度出发，通过分析受众的媒介接触动机，以及这些接触满足了他们的什么需求，来考察传播给人们带来的心理和行为上的效用。以及这个理论在“真人秀”节目中的应用。
四、悬念的设置。

7、国外真人秀节目在中国的本土化进程
一、本土化的必然性与必要性：是一种新的节目形态，是电视自身发展的必然产物。（使用与满足理论与麦克卢汉关于媒介是人的延伸的阐述）

二、本土化进程中需要注意的问题：中西方文化背景的差异；意识形态的差异，受众能接受的程度；

三、真人秀节目在中国本土化前景分析（待分析）