José

首先感谢搜狐荒淫无度的影像生活圈子里的黑色招财猫网友，正是前天和他在qq群里不经意的聊天才促成了本文的完成，为了表示谢意，本文最后将留下500字的空间以供黑色招财猫网友进行诸如征婚启事等各种小广告的刊登。（以上说的这一堆全是废话）

同样作为灵异题材的恐怖片，《灵异第六感》和《小岛惊魂》在剧本创作上有着太多的相似之处，比如同样都以鬼魂为影片的主人公，同样已死的主人公却不知道自己已经死亡，同样令人出乎意料的反常规结局，初看的时候容易给人造成《小岛惊魂》在抄袭《灵异第六感》的印象，但细看之后就能体会到两部片子对恐怖元素的设置并不相同，下面我就试着分析一下两部影片中恐怖元素设置上的差别（汗，最近是不是因为赶论文的缘故，语调都像是在写论文似的）。

两片的视角不同，由主人公入手，《六》是从“人”的角度引出影片中的恐怖事件，《小岛》是从“鬼”的角度引出影片中的恐怖事件。《六》中有心理医生和小男孩两个主人公，整部影片中恐怖事件的产生均与小男孩有关，也就是说影片中的恐怖元素均以小男孩为主进行切入，并未将身为鬼的心理医生直接放置于恐怖元素之中；而《小岛》中放弃了“一人一鬼”两位主人公的模式，单纯采用了“一群”鬼来当主人公，片中恐怖元素直至最后均为鬼所制造。这是两部影片中恐怖元素的第一点区别。

在恐怖气氛的营造上，《六》中的恐怖是营造于可知的基础上的，《小岛》的恐怖则是建立在未知的基础，《六》中的小男孩有阴阳眼，影片中所谓的鬼魂也是随时可见的，这一点在影片的开头观众清楚的了解到了，因此随后的恐怖元素一直以围绕阴阳眼看到的鬼魂为主来进行营造，在观片过程中观众对鬼魂的出现原因并不疑惑。《小岛》中女孩与“鬼魂”的对话；白衣老太婆的出现；窗帘的突然打开等现象的原因在影片真相大白之前是未知的，直至影片结束观众才清楚了解到这些恐怖事件产生的原因，所以可以说《小岛》的恐怖是建立在未知基础上的。当然这两种表现手法在其他传统恐怖片中是常用的，并无太多新意，只是感觉表现“未知”的恐怖比表现“已知”的恐怖要容易一些，因此《六》比《小岛》在恐怖元素的营造上难度要大一些。

就空间而言，两部影片的空间一个幽闭一个开阔，这一点与库布里克的《闪灵》中利用空间营造恐怖的方法十分相似，《六》中恐怖情节在小男孩家中、学校、公路等地方均进行了设置，这些场所空间开阔，给人以鬼魂无所不在的感觉，并因此为小男孩的命运捏一把汗。而《小岛》中空间的处理与《六》正好相反，《小岛》中的大部分恐怖情节发生于一个古旧的大屋中，一道道门将本就不宽敞的空间分成一个个格子，通过声画错位、短镜头等方式来营造恐怖紧张的效果，窄小空间中的压抑感加重了恐怖的感觉。

前面说到了《六》的恐怖原因是在影片开头已知的，因此影片中恐怖事件的“份量”是均衡分布的，也就是说《六》中恐怖事件并无哪个最吓人哪个比较吓人的区别，恐怖原因已知无需再制造层层递增的悬念了，这里可以说《六》中恐怖元素是平行的。《小岛》与《六》相反，由于影片的恐怖是由“悬念”制造，所以展示恐怖的方式要采用递近的方式，由影片开始对恐怖情节的“恐怖量”进行积累，直至最后通过爆发开给观众以震撼。

《小岛》的故事是发生在一个与世隔绝小岛上的，影片中主人公与社会并不接触也可以说是被社会所排斥的，而《六》中主人公心理医生是“生活”在正常社会中的，也就是他与社会进行接触，并非被社会所排斥，当然这种接触与不接触只是存在于表面的，即是身为鬼魂的主人公的假想，这一点两部影片的设定方式是一样的。

前面对两部影片中恐怖元素的区别简单的分析了一下，其实恐怖应采用哪种方式来表现并不是绝对的，两部影片在处理恐怖的手法上各有所长，并无哪个更好哪个不好的区别。